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「巴黎人 赌场」改编自老舍原著话剧《牛天赐》即将来杭,“范思辙”郭麒麟连演5场

[ 发布日期:2020-01-11 13:35:19] 浏览人数: 180

「巴黎人 赌场」改编自老舍原著话剧《牛天赐》即将来杭,“范思辙”郭麒麟连演5场

巴黎人 赌场,钱江晚报·小时新闻记者 陈宇浩

“春天,我将要住在杭州。”

关于杭州,半个多世纪以前,文学大师老舍先生曾饱含深情地写下这样一个梦想。

2020年3月4日-8日,改编自老舍先生长篇小说《牛天赐传》的话剧《牛天赐》将在杭州大剧院歌剧院连演5场,不仅替老舍先生圆了那个“春天住在杭州”的梦想,还将创造杭州大剧院话剧连演场次最多的纪录。

【一部少年蹒跚成长史,尽显老舍“笑中含泪”的幽默】

作为蜚声中外文坛的“文学大师”,老舍先生一向以独特的幽默诙谐的风格著称。老舍先生笔下的人物个性鲜明、语言风趣生动,常在看似庸常的生活中以北京人独有的表达方式带给读者别样的喜剧。《牛天赐传》就是他的代表作之一。

1934年,老舍先生在山东济南执教的间隙写下了长篇小说《牛天赐传》,小说讲述了一名刚刚出生的婴儿被遗弃在路边,被本无后嗣的牛家收养,取名“天赐”。

牛天赐的养父牛老者,是个有着若干店铺和房产的商人,牛老者一心想把牛天赐培养成一个精明的商人,承继自己的家业;养母牛老太太,是出身官宦之家的妇人,牛老太太一心想把牛天赐培养成为一个“官样”的儿子,完成自己未竟的心愿。

事与愿违,牛天赐的成长道路与牛老太太的期待截然相反。

“拐子腿”和“私孩子”两个标签,让牛天赐在成长的道路上不断感受到周遭对他的歧视和冷落,“想象”成了牛天赐抵抗的唯一工具。

于是,一个既不“官样”也不“体面”的“民国文艺小青年”,就这样在时光的步履中蹒跚成长起来。

在《牛天赐传》中,老舍把“京式幽默”的香味烧了出来。

在幽默之余,老舍还将他对孩子的喜爱、同情,以及对成长的思考,都融入到小说之中。

【导演是“懂老舍的人”,他觉得“人人都是牛天赐”】

前阵子,孟京辉改编老舍的《茶馆》,一度在网上引发争议。这再次印证了一个铁律:老舍的作品不好改。

话剧《牛天赐》是著名戏剧人方旭继《我这一辈子》、《猫城记》、《离婚》、《二马》、《老舍赶集》之后,第六次改编并导演老舍先生的作品,也是小说《牛天赐传》首次被改编并搬上话剧舞台。

《牛天赐传》以全知视角叙述,细腻而生动地讲述了牛天赐从婴儿到成年的成长经历,提供了一种独特的阅读体验,但这也成为二度改编过程中的最大难点。

因此,《牛天赐传》也被认为是老舍先生最难改编的作品之一。

九年的创作历程中,方旭先后将五部老舍先生的作品改编并搬上舞台,被老舍先生之子舒乙誉为“懂老舍的人”。

在方旭看来,《牛天赐传》这部小说在今天仍具有非凡的现实意义。

“人人都是牛天赐,孩子在成长过程中遇到的困惑、烦恼,不会因为时代的不同而发生本质的改变。我相信在这个故事里,每个人都能看到自己的影子。”

为了纪念老舍先生诞辰120周年,方旭将小说《牛天赐传》改编并搬上舞台,同时也将该剧作为一份特别的礼物送给老舍先生的长女舒济老师。“舒济先生给了我很多支持和帮助。把《牛天赐传》改编成话剧是她的一个多年心愿,希望我能帮老人完成这个心愿。”

【郭麒麟首登话剧舞台】

在话剧《牛天赐》的创作中,方旭首次尝试将“人—偶结合”的表演方式,融入到演员表演和舞台视觉中,从而构建出外在形象与内心感受的双重表演空间,为“婴儿”的呈现提供了有趣的舞台表现方式,也为“偶”在戏剧舞台上的应用,探索新的可能性。

在演员选择上,青年演员郭麒麟首次登上话剧舞台。

郭麒麟,郭德纲之子,德云社少班主,少年登台,在德云社历练多年,表演经验丰富,对现场演出更是驾轻就熟。

本次郭麒麟将出演“牛天赐”一角,这样一个“横跨0-19岁”的高难度角色,无疑是他在表演领域一次全新的尝试和突破。

而要说起郭麒麟和老舍的渊源,就得是他相声里的段子,把老舍念成了"老啥",还逗趣说"我和老舍先生是神交"。《牛天赐》,也是郭麒麟的话剧首秀。

大约是因为郭麒麟所带来的“粉丝效应”,《牛天赐》9月19日北京开票,8分钟售罄。

此外,阎鹤祥、何靖、赵震、刘欣然、秦枫等一众实力演员,组成“全男班”阵容。

“男演女”从戏曲中诞生,自李叔同先生的《茶花女》延续至今。在《二马》、《老舍赶集》中,方旭导演向观众证明了“全男班”的舞台魅力,第三度尝试以“全男班”形式的演绎,旨在进一步探索舞台表演1中“写意化”表达的更多可能性。

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